{"id":1878,"date":"2024-10-25T18:57:59","date_gmt":"2024-10-25T18:57:59","guid":{"rendered":"https:\/\/vivido-ia.com\/artehibrida\/?post_type=portfolio&p=1878"},"modified":"2025-04-21T22:12:12","modified_gmt":"2025-04-21T22:12:12","slug":"galery-3-19","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/artehibrida.art\/?portfolio=galery-3-19","title":{"rendered":"Texturas Memorias"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
Volver<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

Texturas Memorias<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n
\n

A partir del proyecto de investigaci\u00f3n \u201cExperiencias intermediales en la experimentaci\u00f3n y creaci\u00f3n de performance multimedia\u201d, se desarroll\u00f3 un laboratorio interdisciplinar basado en procesos de experimentaci\u00f3n entre las propiedades t\u00e1ctiles y cin\u00e9ticas de objetos tangibles, y las propiedades visuales y sonoras de la imagen digital. El laboratorio tuvo varias fases, desde su convocatoria hasta su realizaci\u00f3n en formato virtual, debido a la pandemia del Covid 19, y finalmente de manera presencial en los talleres de los miembros del laboratorio y de la Facultad de Artes ASAB. <\/span><\/p>\n

Texturas Memorias es un dispositivo intermedial, interactivo y multiusuario de producci\u00f3n de im\u00e1genes, mediado por una interfaz mecano-receptiva. Los est\u00edmulos t\u00e1ctiles en la superficie despliegan experiencias sinest\u00e9sicas, capas sonoras y visuales de memorias afectivas. El trabajo da cuenta de una exploraci\u00f3n t\u00e1ctil, sonora y visual, en donde el contacto sensible con cada material se vincula a una memoria; el dispositivo es est\u00edmulo y a la vez receptor de frecuencias, tactilidades y movimiento.<\/p>\n

Acciones sobre las texturas como palpar, arrastrar, rayar, apretar, activan y transforman los elementos sonoros y visuales. Im\u00e1genes de r\u00edos, mar y sonidos del agua que recuerdan el seno materno, las cuales se activan tocando semillas, piedras y conchas a manera de sonajeros; texturas de pieles vegetales que contrastan los artificios del encierro con elementos propios del ambiente natural; las formas de la madera que configuran instrumentos de cuerda asociados al oficio del luthier y la m\u00fasica; el carbono como principio vida se genera desde el cuerpo-mano que acciona y activa el dispositivo hasta el grafito de un l\u00e1piz o tiza con el cual se plasman im\u00e1genes sobre una superficie.
Hay cuatro espacios que al interior del dispositivo activan interacciones entre cuerpos y memorias, im\u00e1genes multisensoriales sonoras, visuales, t\u00e1ctiles, son alimentadas por acciones espont\u00e1neas de los espectadores-usuarios como fuentes de energ\u00eda.<\/p>\n

Recoger la experiencia colectiva de esta propuesta surge a partir de la reflexi\u00f3n sobre el proceso mismo de la creaci\u00f3n, dar cuenta en un escrito sobre asuntos como los intercambios que los participantes generaron a trav\u00e9s de las pantallas, las ideas interconectadas, dialogadas, que tuvieron su g\u00e9nesis en las vivencias de los convocados, da cuenta de una forma de estudiar y comprender las pr\u00e1cticas art\u00edsticas y develar las formas de sentir en el proceso de un laboratorio que fue desarrollado en medio de la pandemia.<\/p>\n

La experiencia esboza una serie de rutas que se fueron develando conforme se desarrollaba el laboratorio. La ruta de la memoria fue un primer componente que apareci\u00f3 cuando se convoca al dialogo, al revisar las expectativas de los participantes. Lo sensorial y la pantalla se vincularon para mostrar que lo t\u00e1ctil era un componente fundamental para dar forma y construir sentido a la experiencia anulada que nos dej\u00f3 la pandemia y el encierro.
Las materialidades que generan el dispositivo resultan en rutas propias como un tercer componente sobre el cual se configuran las secciones del dispositivo, los participantes a partir de sus individualidades, de sus procesos vividos y del sentir desde el encierro construyeron con elementos cercanos y a\u00f1oranzas, formas de interrelacionar sus propias experiencias con las de otros participantes.<\/p>\n

El car\u00e1cter intermedial se construy\u00f3 como proceso transversal con el cual se aplicaron los elementos vinculantes de las practicas art\u00edsticas de cada persona, de cada individualidad que se relacion\u00f3 con el proyecto, la pregunta por el lugar de los medios en la vivencia de la pandemia nos llev\u00f3 a la experimentaci\u00f3n de otras formas de sentir, de ver, tocar y activar la pantalla y la relaci\u00f3n del cuerpo en su encuentro con un dispositivo.
Este trabajo finalmente presenta, esboza y recoge el lugar de las experiencias que produjeron los usuarios en el marco de las exposiciones, las transformaciones que fueron d\u00e1ndose en el dispositivo a partir de las observaciones que realizamos de las interacciones de quienes asistieron y participaron. Se devela as\u00ed el car\u00e1cter procesual de una obra art\u00edstica colectiva que se actualiza, cambia y muta a partir de la experiencia, los intercambios y las relaciones de otros cuerpos que participan de la experiencia.<\/p>\n

El acercamiento a dispositivos u obras interactivas con diversos componentes tecnol\u00f3gicos se hace de forma natural cuando se invita a los espectadores a palparlos, sentirlos y activarlos con sus propias manos. El car\u00e1cter multisensorial y multimodal de la comunicaci\u00f3n de los seres humanos, es un importante y necesario referente para crear estrategias alternativas en la interacci\u00f3n con objetos mediados por tecnolog\u00edas digitales y electr\u00f3nicas.<\/p>\n

La configuraci\u00f3n de Texturas Memorias ha cumplido con nuestras expectativas de crear experiencias intermediales y colaborativas entre personas que no necesariamente se conoc\u00edan anteriormente. Asimismo, hemos podido compartir las cuatro propuestas particulares de los autores de la obra, sintetizadas en los materiales tangibles y audiovisuales del dispositivo, permitiendo que surjan composiciones, improvisaciones y narrativas espont\u00e1neas entre los usuarios.
Hemos visto c\u00f3mo los componentes sonoros y t\u00e1ctiles del dispositivo tomaron protagonismo sobre el componente visual proyectado en la pantalla tridimensional. Esto nos plantea inquietudes sobre c\u00f3mo lograr un equilibrio entre los est\u00edmulos y respuestas generados a trav\u00e9s del dispositivo, o s\u00ed definitivamente existe una tendencia a interactuar m\u00e1s naturalmente con elementos tangibles y sonoros.<\/p>\n

El ejercicio devela un palimpsesto visual, sonoro, tangible, que es vivo y se articula por cada acci\u00f3n y experiencia de los usuarios; hay huellas de memoria que son propias de cada autor del dispositivo, que invitan la activaci\u00f3n del mismo, pero hay otras que transitan en el encuentro de cada usuario, algunas son ef\u00edmeras, se borran, otras ocurren en la interacci\u00f3n viva, duran poco tiempo, otras se guardan en fotos, videos, grabaciones sonoras, dibujos como registros de memorias de cada participante, de cada grupo que visita la propuesta y de cada contexto en que se ha expuesto Texturas Memorias.<\/p>\n

A\u00f1o creaci\u00f3n: <\/strong>2021<\/p>\n

T\u00e9cnicas:<\/strong> Software para audio e interacci\u00f3n personalizado en Pure Data, Raspberry Pi3, micr\u00f3fonos de contacto, interfaz de audio, procesador de efectos sonoros, pantalla, altavoces, superficies con semillas, cuerdas, l\u00e1pices, tizas, papel, cart\u00f3n.<\/p>\n

Cr\u00e9ditos:<\/strong><\/p>\n