{"id":3190,"date":"2024-11-27T20:14:58","date_gmt":"2024-11-27T20:14:58","guid":{"rendered":"https:\/\/artehibrida.art\/?post_type=portfolio&p=3190"},"modified":"2025-04-21T21:55:38","modified_gmt":"2025-04-21T21:55:38","slug":"galery-3-19-15","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/artehibrida.art\/?portfolio=galery-3-19-15","title":{"rendered":"Mir\u00f3 Digital"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
Volver<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

Mir\u00f3 Digital<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

\u201cMir\u00f3\u201d es un sistema audiovisual interactivo, desarrollado en la Universidad de Limerick (Irlanda) entre 2002-2004, con la asesor\u00eda de Niall Griffith y Mikael Fernstrom del Interaction Design Centre (IDC). \u201cMir\u00f3\u201d fue desarrollado en el ambiente de programaci\u00f3n Pure Data y se ha usado en performances audiovisuales y como obra interactiva en diversos festivales y eventos art\u00edsticos como NIME 04 (Hamamtsu, Japon, 2004), Artr\u00f3nica (Bogot\u00e1, 2004), ARTBO (Bogot\u00e1, 2005), Festival Internacional de la Imagen (Manizales, Colombia, 2006). <\/span><\/p>\n

Un aspecto interesante de varios sistemas audiovisuales para composici\u00f3n y performance basados en medios digitales, es el uso de imagen en movimiento como representaci\u00f3n del sonido y\/o viceversa. De esta forma hay dos dimensiones estrechamente relacionadas en estos sistemas: espacio y tiempo. Algunos de estos sistemas, conocidos como Painterly Interfaces \/ Interfaces Pict\u00f3ricas (LEVIN, 2000), aprovechan la temporalidad y espacialidad impl\u00edcita en el trazo al dibujar y pintar, para a\u00f1adir expresividad a las formas visuales y sonoras. Otros sistemas que ofrecen dinamismo visual est\u00e1n basados en objetos visuales predefinidos que pueden ser modificados y animados. De esta manera la interactividad, control y expresi\u00f3n, juegan un papel muy importante y se han aplicado de varias formas en sistemas como \u201cFMOL\u201d desarrollado por Sergi Jord\u00e0 (2003) y \u201cLoom\u201d, \u201cAurora\u201d, \u201cFloo\u201d, \u201cWarbo\u201d y \u201cYellowtail\u201d desarrollados por Golan Levin (2000). <\/span><\/p>\n

Aunque exista una retroalimentaci\u00f3n entre imagen y sonido, la pregunta radica en \u00bfcu\u00e1l es la mejor forma de especificar sus caracter\u00edsticas y hacerlas expresivas? El gesto es una fuente obvia y muy importante para la expresividad en el comportamiento humano. Las caracter\u00edsticas temporales y espaciales de los gestos capturados mediante un dispositivo de entrada (sensores, controladores), pueden usarse para controlar diversos par\u00e1metros visuales y sonoros. En cuanto a la estructura de estos sistemas, ha sido \u00fatil el planteamiento de m\u00f3dulos de generaci\u00f3n de sonido e imagen y m\u00f3dulos de control que se interconectan de diversas formas, permitiendo flexibilidad en su configuraci\u00f3n de acuerdo a las necesidades de la obra y del artista.<\/span><\/p>\n

En \u201cMiro\u201d el gesto instrumental o de manipulaci\u00f3n es muy importante, ya que la acci\u00f3n de dibujar es la met\u00e1fora usada para generar secuencias de imagen y sonido. Por esta raz\u00f3n se usaron una tableta gr\u00e1fica y un l\u00e1piz electr\u00f3nico como dispositivos de control del sistema, lo que permite que los gestos de excitaci\u00f3n se vean reflejados en las caracter\u00edsticas del resultado audiovisual. De esta forma se genera una retroalimentaci\u00f3n sonora, visual y h\u00e1ptica a las acciones del int\u00e9rprete. <\/span><\/p>\n

\u201cMir\u00f3\u201d fue desarrollada siguiendo en buena medida el paradigma de interfaces pict\u00f3ricas propuesto por Levin (2000). Este sistema fue dise\u00f1ado para funcionar en computadores de escritorio o port\u00e1tiles y su interface de control es una tableta Wacom con un l\u00e1piz digital de alta resoluci\u00f3n, el cual adem\u00e1s de capturar y enviar datos de posici\u00f3n en los ejes X y Y, incorpora el par\u00e1metro de presi\u00f3n de la mano sobre la tableta. Toma como punto de partida los movimientos de las manos del usuario para realizar trazos visuales y sonoros a partir de una interface t\u00e1ctil. Las trayectorias de los gestos quedan grabadas en la memoria del dispositivo como par\u00e1metros de duraci\u00f3n y posici\u00f3n en un plano X y Y, para luego ser reproducidas como secuencias audiovisuales que imitan los gestos del usuario\/performer, dentro de una est\u00e9tica de animaci\u00f3n abstracta e \u201cinterfaces pict\u00f3ricas y tangibles\u201d. <\/span><\/p>\n

Siguiendo la experiencia de Wanderley (2001), en \u201cMir\u00f3\u201d se implemento un sistema de mapeo configurable por el usuario. Mediante el uso de m\u00f3dulos de sonido e imagen, el mapeo puede ser completamente programable siendo limitado solo por la cantidad de m\u00f3dulos de s\u00edntesis y la cantidad de par\u00e1metros de entrada y salida. Sin embargo, esta aproximaci\u00f3n permite sugerir presets o asignaciones predeterminadas, para requerimientos espec\u00edficos del performance y para introducir al usuario novato a las posibilidades de interacci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Hay una retroalimentaci\u00f3n visual din\u00e1mica en la primera etapa de interacci\u00f3n, es decir, cuando el usuario manipula el l\u00e1piz para la generaci\u00f3n de secuencias audiovisuales. Los matices de los gestos en t\u00e9rminos de trayectoria, fuerza y variaciones temporales (modulaciones) se vuelven parte del material audiovisual que se retroalimenta en tiempo real. En una segunda etapa es posible reproducir y organizar o editar esta visualizaci\u00f3n din\u00e1mica, as\u00ed como mapear par\u00e1metros de los gestos del usuario\/performer a generadores de s\u00edntesis de sonido.<\/span><\/p>\n

Algunas estrategias de control y manipulaci\u00f3n del material audiovisual que ofrece \u201cMir\u00f3\u201d son:<\/span><\/p>\n